米歇尔·阿扎纳维修斯的第十部长片《The Third Hand》目前正在后期制作中，而Goodfellas公司老板Vincent Maraval透露，靠着人工智能，片中一场重头战争戏的拍摄从10天缩短到了2天。这话一出，AI在艺术领域、尤其是电影工业里的使用问题又被摆上了台面。不管怎么说，这边是大方承认的，甚至还拿出来当卖点讲。下面就来说说。好吧，是我来跟你们说说。
《The Third Hand》被介绍成一部彩色但全程默片的奇幻电影，出自凭《艺术家》拿下奥斯卡的米歇尔·阿扎纳维修斯之手，他也是《OSS 117》前两部的导演——第三部不是他拍的，成片效果如何大家有目共睹（Nicolas Bedos，你要是看到了的话……）。这次这位法国导演改编的是Arthur Dreyfus的同名小说，故事把我们带回1916年的凡尔登战役。影片主角是年轻的法国士兵Paul Marchand，他在战斗中身受重伤，醒来后却发现一个疯狂的科学家往他腹部移植了一只德国人的手。这个设定既古怪又彻底放飞，整部片子把一战氛围、奇幻和荒诞搅在一起，而且全程没有一句对白。总之，这个赌下得很大，但确实让人很想看（也得谢谢米歇尔·阿扎纳维修斯和他的制片人敢下这个赌）。
拍摄几周前刚刚杀青，阿扎纳维修斯现在和老搭档Digital District团队一起做后期，要做的视觉特效量相当大。这位法国导演还说，他希望明年春天能把片子完成。
靠AI，两天拍完一场战争戏
正是在这个背景下，Goodfellas老板Vincent Maraval在圣塞巴斯蒂安举办的第五届“Creative Investors' Conference”上谈到了《The Third Hand》对人工智能的使用。Goodfellas目前负责这部片子的国际发行销售，Maraval一点也不别扭（更谈不上不好意思），逢人便讲AI如何改变了那场一战战场重头戏的拍摄方式。
“影片开场就是一战的战场。没有AI的话，这得拍10天。有了它，2天搞定。”这位Goodfellas的掌门人说。
这足以让整个行业好好琢磨一番——一边还在为高昂的制作成本找理由，一边又不能不想想那些可能因此受冲击的工种……不管怎么说，对《The Third Hand》这样一部野心不小、既要还原历史年代又要拍大场面战役的片子来说，这个差距确实惊人。在Maraval看来，用上这些技术能缩短现场拍摄的时间，同时给团队留出更多空间去做后面的视觉特效和场景搭建。不过成片效果我们一点都还没看到，再考虑到有些导演正在回归传统的实拍手法，这场争论只会越吵越僵，这是明摆着的。
大家很快都要失业了？
拍摄周期缩短，自然会引出AI对电影行业就业的影响这个问题。被问到这一点时，Maraval的回应更多落在AI给创作者带来的新可能上。在他看来，这些工具也让一些用传统方式来做成本太高、太复杂的项目有了存在的机会。他举的例子是Gints Zilbalodis的动画片《Flow》，这部片子拿下了奥斯卡最佳动画长片。导演当时主要就是靠自己的电脑、用适合自己创作流程的软件完成了整部作品。Maraval认为，没有这些工具，这个项目根本不可能在同样的条件下做出来。
“如果我们用AI来打开自己的创造力和想象力，它会帮到我们。”他说。
一份豪华的法国演员阵容？
再来聊聊《The Third Hand》本身吧，片中集结了François Civil、Bérénice Bejo（这个没跑了）、Rebecca Marder和Michel Fau。剧本由米歇尔·阿扎纳维修斯和Thomas Cailley共同执笔，后者还写过《战斗吧，青春》和《动物王国》。摄影指导是David Chambille，配乐则交给了两度拿下奥斯卡的Alexandre Desplat：2015年凭《布达佩斯大饭店》（韦斯·安德森执导）、2018年凭《水形物语》（吉尔莫·德尔·托罗执导）。大佬就是大佬。
另外，影片由Florence Gastaud和米歇尔·阿扎纳维修斯为Les Compagnons du Cinéma制作，France 3 Cinéma和StudioCanal联合出品。法国院线发行也由StudioCanal负责。此外还了解到，该项目得到了Canal+、Ciné+ OCS、France Télévisions、CNC、法兰西岛大区和上法兰西大区，以及多家国际金融伙伴的支持。
